最近，因为白天比较劳累，晚上基本找一些可以吸引人的不至于引发催眠作用的影视作品来转移白天消耗的注意力，加之某报约俺写一篇美国艺人入狱的文章，于是，便把《越狱》从刻录盘里找了出来，断断续续地看完了。

基本是在一种快进的情况下过完了全篇，因此，消耗的时间是实际观看的时间的一半，因此自己觉得也挺有成就感的，毕竟节约了时间啊。看完了，忍不住就有感想。

说实话，《越狱》第一季还有一点吸引人，还有一种观看的欲望，到了第二季，我完全是觉得是一种冗长的任务，想尽快地把它消灭掉。一直不喜欢这种题材的电影，觉得它没有过多的人性刻划，没有感情的描写，都是外在的冲突，不是俺喜欢的题材。

不过，《越狱》基本浓缩了美国警匪片的精华，或者说是美国警匪片的集大成。以往熟悉的好美国警匪题材的影片的元素在这部电视剧里，都得到了集中的拼盘。因此，这部电视剧漫长的集数，可以让人完整地学习与感受一下美国警匪片的共性特质，它比那些单集的美国电影来得更容易掌握其中的规律。下面细述其详。

1、主题：只反贪官，不反皇帝。

美国电影很多都气势汹汹，把抨击的矛头是指向政府，指向美国社会，这在某些时刻，也曾经被我们的评论家们拿来证明美国社会黑暗的一种例证，特别是改革开放前，在阶级斗争理论的主使下，更喜欢把美国电影中对社会黑暗现象的抨击，升化为对资本主义的控诉。

其实觉得这未免是太自作多情了。

《越狱》里设定的敌人看上去也是轰轰烈烈的，里面的涉及大的级别最高人物，过去是副总统，现在是总统。只不过为了防止对号入座，把这个总统的性别变成了女性，成功地绕过了现任美国政府可能产生的自作多情，而这种悖离现实的人物设置，也时刻提醒着那些有可能产生对号入座自恋倾向的人，告诉他们这不过是一件纯编造的娱乐事件而已。

但是，《越狱》像美国的影视作品一样，真正的坏人只是个人，不管他的权势有多大，他都是单个人的行为，影片中，我们没有看到美国政府帮助总统去干鼠摸狗盗之事，女总统的一切不轨行为，都是她雇用的单个人在那里为非作歹。电视剧中，开头出现的兰斯自称身份是FBI，但是，这仅仅是他冒用FBI的身份，其实他与FBI没有任何关系。

可以说，在美国电影中，那些代表着FBI、代表着美国政府干坏事的人，都是一些单个人，是出于个人的目的，而干坏事的，而不是出于一种国家的集团利益在那里干伤天害理的事，美国电影有那么一个底线，它尽量把政府的行为的责任放在个人的动机上，而不去触动美国的机制问题。

那么，美国影视作品为什么会把它的抨击的矛头指向那些政客们呢？为什么这种代表政府形象的政客个体们，要承担着被影视作品的怀疑责任，并进面赢得民众的支持呢？其实很多美国电影都曾经对这一现象作过比较明晰的说明。在一部由《你看到死亡的颜色吗？》（又译《离魂异客》），曾经很好地说明了美国建国前的社会是如何的。影片的故事背景发生在十九世纪的美国西部。按照好莱坞最通常的电影套路，那个年代、那个地点，是一个牛仔英雄策马扬鞭、呼风唤雨、追风逐电的燃情岁月。可是在这部电影中，我们却看到的是一个没有英雄、没有法律、没有安全的蛮荒时代。这里没有秩序，奉行的是强者哲学，为了掠夺食物，而相互屠杀。并不漫长的美国开国史，似乎更接近于一部原始社会到资本主义社会的进化史，影片中反映的那种无政府主义状态，令人印象深刻，这既像是对美国开创时期社会面貌的真实再现，同时也隐寓着今天的美国所拥有的法律与秩序等等这些社会文化的意义所在。

今天的美国政客，正是民众出于相互约束的需要而选派出来的，他们的任务是满足民众对安全与谐和的需要而执行民众拟定的共同的条约，他们是真正意义上由民众出资，执行民众意图的人，可以说他们更像是小区里的保安，民众出钱，让他们维持秩序，有了这样的前提，防止他们结党营私、谋取私利是小区住户们的正当权利。因此，美国电影尽可以放心地讨好民众的那种心理需要，直言不讳地揭露那些小区保安们可能干的坏事，让小区住户们知道，这世界上并没有放松对那些身边保安的监督职能，从而产生一种自己推选出来的保安还物有所值的良好感觉。你可以去批判保安，但你不能抨击你小区不好，你的住宅不合理，如果那样的话，说不定小区住户是要和你拼命的，那时候你的收视率也就没有了。因此，美国电影中的只反贪官不反皇帝现象，就类似于我们上面所说的抨击保安可以，但不能抨击小区的结构体系。

2、渊源：更多地缘起于《基度山伯爵》

《越狱》的故事情节，在西方文化中有着很深刻的传统，向远追溯，可以从《基度山伯爵》中找到很明显的影子。《基度山伯爵》中的基度山伯爵，也是被人陷害，关进牢狱，在狱中挖窟打洞，打通了有利于逃跑的地洞，而狱中的另一个老犯人，则在临终前告诉了他藏有巨额财产的藏宝地，基度山出狱后，掘宝成功，并运用资产，实施一系列复仇计划。

《越狱》在结构安排上如出一辙。它的核心情节中的当事人是无辜下狱的，这使得越狱不再是对人类道德与规范的叛逆，不再具有常规意义上反人类的邪恶，更不是向现政权示威的一种挑衅，而是一种正义的张扬，一种自我的超越，于是，越狱便被赋予了完全正面的内涵，正如基度山伯爵不择手段地渴求重返自由一样，掳取了读者与观众的同情。

在狱中，特意安排了一个名叫库珀的老犯人，他与《基度山伯爵》中的那位狱中长老一样，也掌握一笔无人知晓、无法挖掘的财产，《越狱》第二季的内容，基本平行于基度山伯爵“出狱”后的所作所为，那一笔财产牵动了所有的剧中人物。

因此可以看出，《越狱》直接沿用了《基度山伯爵》的两大元素：越狱与获得宝藏。

如果说越狱的计划是迈克尔早有预谋的话，那么，获得宝藏则完全是一件意外的惊喜，这个意外的惊喜，几乎干扰了迈克尔在第二季中的计划走向，也导致了电视剧节外生枝，把挖掘宝藏作为第二季中的核心事件。然而，这笔巨额财产对迈克尔料事如神的计划，实际上产生